jaume bosser

jaume bosser

Barcelona
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Vihuelas, guitarras, tiorbas y laúdes antiguos

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INSTRUMENTOS

Vihuela, guitarra barroca tiorba, laudes, guitarra clasica y flamenca, mandolina.

www.bosserluthier.net

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LUTHIER - VIOLERO

 

VIHUELAS,  GUITARRAS,  TIORBAS   
y
LAÚDES ANTIGUOS


Los instrumentos que construyo no son copias exactas de instrumentos antiguos, pero siguen los criterios constructivos que he podido observar a lo largo de muchos años de un estudio meticuloso de los mismos. Este estudio incluye tanto las publicaciones de museos y investigadores, como las observaciones, medidas y fotografías que he tenido ocasión de efectuar directamente de instrumentos originales.   Todas las modificaciones que han sido hechas respecto a los originales, han estado dictadas por las necesidades de los músicos actuales, para conseguir instrumentos satisfactorios, tanto del punto de vista sonoro como de la comodidad a la hora de tocarlos.

Trabajo con maderas macizas selectas, bien curadas (secado mínimo de 6 años, normalmente 10 o más). La construcción es casi totalmente artesanal, lo cual ofrece mucha flexibilidad a la hora de hacer variaciones de un modelo dado. Podéis intervenir en el diseño de  vuestro instrumento, decidiendo el tipo de madera, dimensiones y distancias de las cuerdas, rosetón y otros aspectos decorativos.

laúdes barrocos

Created On: Mié, Ene 15 2014
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Modelo profesional:

 perfil de tapa basado en J.C.Hoffmann (Leipzig, Alemania, principios s. XVIII) cuerpo de 9 costillas, de sección semicircular.

Modelo histórico:

 2 Modelos disponibles, el primero basado también en J.C.Hoffmann, cuerpo de 11 costillas muy profundo , y el segundo, de cuerpo un poco más pequeño, basado en Frei (Boloña, s.XVI, transformado en el s. XVII), cuerpo de 11 costillas

Precios, maderas y opciones decorativas en la web del luthier.

Tiorbas (chitarroni)

Created On: Mié, Ene 15 2014
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  Todos los modelos tienen el cuerpo (caja) de formas basadas en instrumentos originales, aunque el número de costillas pueda ser diferente. Todas tienen 14 órdenes sencillos (=14 cuerdas), si no se indica otra cosa. De la gran variedad de tamaños de los instrumentos conservados, hay dos que parecen tener mejor acogida entre los músicos actuales, y que yo llamo "solista" y "de acompañamiento" respectivamente.


 Tiorba solista (en re o la):

  Como su nombre indica, es el tamaño más adecuado para tocar el repertorio solista, pudiendo ser afinada en Re como  "théorbe de pièces" (Robert de Visée, etc) -de hecho, ésta es la afinación que le corresponde por su longitud de cuerda. Sin embargo, actualmente casi todos la usan afinada en la, para acompañar (realizar el  bajo continuo), por la comodidad de su tamaño más manejable (cabe dentro de los coches, y todo eso).

  •  Tiorba solista (tiro 75cm/bordones 1m30 a 1m50), basada en Matteo Sellas (Venecia, c.1640), cuerpo de 13 costillas, uno o tres rosetones.

  • Tiorba solista (tiro 75cm/bordones 1m30 a 1m50), basada en Mattheus Buechenberg (Roma, 1610)  y reducida de tamaño, cuerpo de 19 costillas, uno o tres rosetones.


Tiorba de acompañamiento (en la):

  Al tener las cuerdas más largas, son más delgadas (a comparación de la tiorba solista afinada en la), lo cual proporciona un sonido más claro y que dura más, aspectos siempre interesantes dentro de un conjunto instrumental. El tamaño más grande de la caja ayuda a darle más majestuosidad.

  • Tiorba de acompañamiento (tiro 80 cm / bordones 1m60), basada en otra tiorba de Matteo Sellas (Venecia, c.1640), cuerpo de 13 costillas, uno o tres rosetones.

  • Tiorba de 19 órdenes (tiro 82 cm / bordones 1m60), basada en el mismo modelo que la anterior


 NOVEDAD : CLAVIJERO CON POLEAS:


  Un tipo curioso de clavijero aparece esporádicamente en la iconografía, aunque no se conserve ningún ejemplar. Los bordones, una vez pasada la cejilla, vuelven hacia atrás mediante unas poleas, hasta sus clavijas, que se encuentran más cerca del 1er clavijero, y por lo tanto más al alcance de la mano. Para afinar los bordones, no es necesario hacer grandes estiramientos, ni siquiera desatarse y desplazar toda la tiorba -como suele pasar con un clavijero normal.

 Convencido del interés práctico de este sistema, que facilita mucho la afinación, he creado el modelo siguiente, que ha sido recibido con entusiasmo por los músicos que lo han probado.

  • Tiorba solista (tiro 75cm/bordones 1m30 a 1m50)  basada en Matteo Sellas (Venecia, c.1640), cuerpo de 13 costillas, uno o tres rosetones, clavijero con poleas



Más información en la web del luthier.

Laudes renacentistas

Created On: Lun, Ene 13 2014
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Modelo de estudio:
7 órdenes, silueta de la tapa inspirada en Wendelio Venere (Padua, 1582), cuerpo de 9 costillas y de sección transversal semicircular.

 Modelo profesional:
7 órdenes, silueta de la tapa inspirada en Wendelio Venere (Padua, 1582), cuerpo de 9 costillas y de sección transversal semicircular;con  filetes en borde de tapa y entre costillas, puntas en el diapasón, mango y clavijero chapados de ébano, y rosetón más elaborado.

 Modelo histórico :
6 órdenes, inspirado en George Gerle, Innsbruck, mediados s. XVI, cuerpo de 9 costillas.

Precios, maderas y opciones decorativas en la web del luthier.

archilaúdes

Created On: Lun, Ene 13 2014
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14 órdenes . Los 8 más agudos, trasteables, son dobles (=2 cuerdas por cada orden, excepto el primero, de una sola cuerda). Los otros 6 órdenes más graves - que llegan hasta el segundo clavijero, y que sólo se tocan al aire -, pueden ser dobles o sencillos, según si el clavijero – y por lo tanto  las cuerdas - es más bien corto   o bien largo  , respectivamente. Antiguamente, no eran 6, sino 8, los órdenes largos que llegaban hasta el 2º clavijero; pero hoy en día, se prefiere tener el 7º y 8º órdenes en el 1er clavijero, para  poder pisarlos y tener a disposición más notas alteradas.

  • archilaúd en la (tiro 57cm/bordones sencillos 1m20), basado en Matteo Sellas, Venecia 1639, cuerpo de 13 costillas
  • archilaúd en sol (tiro 63 cm/ bordones sencillos 1m20), basado en Magno Dieffopruchar (Venecia, c.1610) (Museu de la música de Barcelona, MdMB 403), cuerpo de 13 costillas

suplemento por bordones dobles (tiro de 83 a 90 cm)
  Las  opciones decorativas son las mismas y con los mismos precios que las tiorbas.
Mas información en la web del luthier

vihuelas de mano

Created On: Lun, Ene 13 2014
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 Vihuela de mano en la : 6 órdenes, diseño propio, basado en la iconografía, tiro de 56 cm

Vihuela de mano en sol : 6 órdenes, silueta de tapa basada en la iconografía (gravado del libro de Luís Milán y ángel músico de la catedral de Barcelona), tiro de 60 cm.  

Vihuela de mano en mi : 6 órdenes, diseño propio, basado en la iconografía, tiro de 65 cm

  • Modelo de estudio:  en la, sol, o mi. Fondo plano.
  • Modelo profesional: en la, sol, o mi. Con taraceas en la tapa y en la pala (clavijero), filete en borde de tapa, y tiras de 2 madera contrastadas en los aros y el fondo. Fondo plano.
  • Modelo profesional: en sol. Con taraceas en la tapa y en la pala (clavijero) y filete en borde de tapa. Fondo abombado con costillas acanaladas: basado en los dos únicos instrumentos conservados con este atractivo tipo de fondo (mucho más seguro frente a los cambios de humedad), la guitarra de Belcior Dias, Lisboa 1581 (Royal College of Music, Londres), y la vihuela anónima E0748 (Musée de la musique, Paris) 

Guitarras barrocas

Created On: Lun, Ene 13 2014
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Todos los modelos tienen 5 órdenes y un tiro de 67cm (+ o - 2 cm, según se quiera).

Características de los distintos modelos:

Modelo "Talentis" Pensado para la mayoría de principiantes que, queriendo abordar repertorios de distintos instrumentos, no están en condiciones de comprarlos todos ellos, así de entrada. Se trata de una vihuela de 6 órdenes en mi (tiro de 65 cm). Esto permite abordar un abanico más amplio de repertorio, con sólo pequeños cambios en las cuerdas:

1) encordada con 5 órdenes, para el repertorio de guitarra barroca

2) encordada con 6 órdenes (y, si fuera preciso para mayor comodidad de la mano izquierda, con cejilla en el 2º traste, resultando un tiro de 58 cm), para el repertorio de vihuela de mano y laúd renacentista

Con el fin de ajustar el precio, se deja sólo lo imprescindible (sin elementos decorativos). No obstante, se cuida la comodidad al tocar, como en cualquier otro modelo. Su construcción en pequeñas series, no permite variaciones personales en el diseño -si se desean éstas, hay que escoger el modelo de estudio, por lo menos.

 Tapa de pino abeto, caja de madera maciza, rosetón sencillo de pergamino, mango de pino, clavijas de ébano o palisandro.

  Se sirve con funda acolchada, incluida en el precio.

   Modelo de estudio Tapa de pino abeto europeo o bien de cedro del Canadá, diapasón de palisandro, cuerpo de las mismas maderas que el modelo profesional pero de inferior calidad estética . Construcción y decoración más sobrias (rosetones de diseño más sencillo) pero buena sonoridad y comodidad. Permite variaciones personales en el diseño (rosetón, caracolillos en el puente, distancias entre cuerdas, tapa más selecta, etc...).

Modelo profesional fondo plano: con "caracolillos” (“bigotes") en el puente, cenefa de boca más elaborada, rosetón plano de pergamino, filete en borde de tapa, mango chapado,  y  tiras de maderas contrastadas en la pala (clavijero), aros y fondo, según los modelos.

Modelo profesional fondo abombado:
Basada en una guitarra italiana anónima del s. XVII (Musée de la musique, Paris). Con "caracolillos” (“bigotes") en el puente, cenefa de boca más elaborada, rosetón plano de pergamino, filete en borde de  tapa, mango chapado, y aros y fondo a base de tiras y filetes.

Orfarión

Created On: Lun, Ene 13 2014
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Basado en el orfarión de Francis Palmer (Inglaterra, 1617) (museo "Claudius collection", Copenhague), 6 a 9 órdenes, cuerdas metálicas, tiro de 54,5 cm (la más aguda) a 60,7 cm. (la más grave). Agradezco a Bruce Brook la información que ha tenido la amabilidad de proporcionarme sobre este instrumento.

guitarra clásica de concierto

Created On: Lun, Ene 13 2014
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Guitarra de concierto, con tapa de pino abeto selecto, aros y fondo de palisandro de la India, y acabado de goma laca con muñeca. Construida según las pautas aprendidas directamente de José Luís Romanillos.

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